Praćenje pjesme Reproducira se u mediju
Razmislite o tome da uvijek pratite svaku igru svake pjesme. Upravo je ta zadaća s kojom se suočavaju društva za naplatu autorskih prava s performansama poput BMI i ASCAP. Njihova je odgovornost znati točno koji od njihovih pjesama se igraju i gdje ih mogu točno distribuirati autorskih prava izdavačima i tekstopisacima. Sam posao je herculean, ali skupine imaju metode za upravljanje mamutnim pothvatom. Evo kako pristupaju svakom sektoru medija kako bi bili sigurni da im se članovi plaćaju.
Imajte na umu da se ove informacije primjenjuju prvenstveno na zbirku naknada u SAD-u za prava izvođenja i točnije na prakse ASCAP i BMI. Međutim, osnove su iste na većini teritorija.
01 Praćenje autorskih naknada za radio emisije
Praćenje radijskih igara daleko je jedan od najstrašnijih zadataka s kojima se susreću skupine za prikupljanje prava izvođenja. Budući da je sasvim nemoguće generirati popis svake pjesme koja se svira na svakoj radijskoj postaji cijelo vrijeme - a kamoli da upravlja tim podacima - skupinama za prikupljanje prava rješavati ovaj izazov na nekoliko različitih načina. BMI koristi mješavinu izvješćivanja stanica i digitalnog nadzora. Oni zahtijevaju svaku postaju kojoj izdaju dozvolu za održavanje zapisnika pjesama koje igraju za određeno razdoblje svake godine. Tipično, svaka stanica izvješćuje svoje popise za reprodukciju za trodnevno razdoblje. BMI kombinira te podatke s digitalnim praćenjem radijskih igara kako bi se pronašla ideja čije su pjesme u teškoj rotaciji.
ASCAP se oslanja isključivo na digitalno praćenje.
Praćenje uživo prikazuje se na televiziji
Televizijske mreže nose veliki dio tereta kada je u pitanju izvješćivanje uživo igra. Za BMI i ASCAP, postaje moraju čuvati ono što je poznato kao znakovni list - popis svake pjesme koja se reproducira na mreži, kada se igra i za koliko dugo. Sve te informacije potrebne su jer se plaćaju različite naknade za različite vrste pjesme. Pored spajanja podataka koje posjeduju stanice, društva za prava izvođenja također koriste digitalno praćenje kako bi pratili nastupe televizijskih pjesama. 03 Praćenje digitalnih reprodukcija
Kada je riječ o digitalnim igrama , život je dobar za tekstopisca, izdavače i društva s performansama. Priroda digitalnih izvedbi pjesama (imajte na umu da uživo "izvedba" ne mora značiti emisiju uživo - to može značiti javno emitiranje snimljene pjesme) znači da digitalni emiteri mogu prijaviti svoje popise pjesama samo oko 100% točnosti za grupe za prava izvođenja. U stvari, oni mogu pružiti toliko podataka da je njihova temeljitost gotovo problematična za BMI i ASCAP. Zapravo, takav je preopterećenje informacija koje se često bore kako bi se osiguralo da sve bude pregledano. 04 Praćenje uživo
Igre uživo se u SAD-u mnogo lakše prate od ostalih teritorija. U Sjedinjenim Američkim Državama, 200 najviših mjesta za zaradu prijavljuju svoje pjesme za grupe za ostvarivanje prava na izvedbu - ta se mjesta određuju prema popisu kojeg generira publikacija glazbene industrije pod nazivom Pollstar. Razumljivo, ova metoda jedva ogrebotina površine koncertnih predstava, tako da mnogi tekstopisci u SAD-u vide malo ako dobivaju prihod od koncerata pjesama koje su napisali. U mnogim drugim zemljama, ove se drame prate mnogo bliže, pa čak i male prostore moraju biti uključeni u postavljene popise emisija koje pružaju.
05 Posebni slučaj: Filmovi
Za razliku od onoga što možda mislite, u SAD-u autorska prava nisu prikupljena za glazbu koja se reproducira u filmovima. Zašto ne? Filmska se industrija uspješno borila da se isključi ... i to je to!