Djelašnici imaju ove stvari izbušene u njih, ali pisci iz književnosti često se bivaju bez osnovne nastave u onome što čini nešto dramatično.
Nije čarobna. Elementi dobre priče mogu se proučavati i naučiti.
Zapravo, vjerojatno ste ih već proučili u srednjoškolskim razredima. Nije ih teško pregledati sada, iz perspektive pisca, a ne učenika. Mogu se činiti jednostavnima, ali bez njih, vaše druge vještine kao pisca - vaša sposobnost zamisliti uvjerljive likove , vaš talent s dijalozima, vašu izuzetnu uporabu jezika - nestaju.
Započnite, naravno, s protagonistom, glavnim likom . Protagonist mora susresti sukob - s drugim likom, društvom, prirodom, samim sobom ili nekom kombinacijom tih stvari - i zbog toga prolazi kroz neku vrstu promjene.
"Sukob" također je poznat kao "glavno dramatično pitanje". Gotham Writers 'Workshop stavlja na ovaj način u svom vodiču Writing Fiction : Glavno dramatično pitanje "općenito je jasno da / ne pitanje, koje se može odgovoriti do kraja priče". Što će se dogoditi s kraljem Learom kada dijeli svoje carstvo i otuđuje se od svoje jedine vjernu kćer?
Hoće li Elizabeth Bennet iz Janea Austenova ponosa i predrasuda se udati za ljubav i hoće li se ona ili jedna od svojih sestara udati dovoljno dobro da spasi obitelj od financijskog poniženja?
Koje vrste promjena dovode do tih sukoba? Elizabeth Bennet uči opasnosti ostavljanja predrasuda ometati prosuđivanje.
Kralj Lear stječe poniznost i uči prepoznati površnost i iskrenost. Oboje su mudriji na kraju priče nego što su bili na početku, čak i ako ta mudrost, u Learovom slučaju, dolazi po dragom trošku.
Elementi zemljišta
Priča će pogoditi različite znamenitosti na putu od početka priče do ispunjenja dramatičnog pitanja. Uvod predstavlja likove, postavke i središnji sukob. Uključite svog protagonista u taj sukob što je prije moguće. Današnji čitatelji obično neće prolaziti kroz stranice izložbe kako bi došli do točke. Nemojte ih zapitati zašto čitaju vašu priču ili roman. Zakačite ih na prvoj stranici ili stranicama.
Odatle, lik će se suočiti s različitim preprekama za postizanje svog cilja. Poznat kao podizanje akcije ili razvoja, to je dio zadovoljstva priče. Čitatelji vole vidjeti borbu, kao da se osjećaju kao da je isplata na kraju zaslužena.
Opet, ponos i predrasude pružaju izvrstan primjer. Ako se Elizabeth Bennet i Darcy odmah svidjela, a njihovi prijatelji i obitelj odmah su odobravali brak, to bi bilo puno manje zadovoljavajuće, a na putu se nije naučilo ništa, osim što je sjajno zaljubiti se.
Imajte na umu kako drugi pisci grade dramatičnu napetost tijekom ovog dijela svoje pripovijesti. Kako nas zanima za ishod priče? Koliko je prepreka potrebno kako bi se čitatelj osjećao zadovoljan na kraju? Nijedna od tih odluka nije nužno jednostavna. Dio vašeg rasta kao pisac podrazumijeva razvijanje osjećaja za uspješnu priču.
Podizanje akcije dovodi do vrhunca , prekretnice u priči, što zauzvrat vodi do rezolucije . Središnje dramatično pitanje riješeno je na ovaj ili onaj način. Peter Selgin daje dobar primjer u svojoj knjizi By Cunning & Craft :
Climax je rješenje sukoba, točka bez povratka iza kojega je sudbina protagonista - dobra ili loša - osigurana. Romeo je samoubojstvo vrhunac ... ne zato što je to najdramatičniji trenutak, već zato što zapečatava svoju sudbinu i određuje rezoluciju sprječavanjem da ga i Julija ikad žive sretno.
U zaključku , autor spaja sve slobodne krajeve. Elizabeth i Jane Bennet žive međusobno živjeti. Lydia ostaje daleko na sjeveru, gdje ih ne može mnogo mučiti, a Kittyove bolje kvalitete odvažene su čestim posjetima njezinim sestrama. Svi volimo život sretno ikada poslije, i zapravo, tri stranice ili tako, dobivamo sve potrebne detalje. Isto tako, priznanje za Lear ima samo dio jedne scene: svi igrači glavne zavjere umiru, ali pod Edgarom, Engleska se ponovno susreće.
Dva odricanja od odgovornosti
Prvo, mnogo uspješna fikcija ne slijedi točno ta pravila. Ali čak i djela poput Virginia Woolfove gospođe Dalloway, koja se više fokusiraju na jezik nego na akciju, uvode dramatična pitanja kako bi nas čitali. Mnogo fikcija koja ne mora nužno izgledati kao da je na čekanju, ispituje se, na bližem proučavanju, da ovise o pokušanim i istinskim strategijama koje možemo pratiti (u zapadnoj književnost, barem) na Aristotelovu Poetiku .
Drugo, ti se osnovni elementi ne mogu pojaviti gore navedenim redoslijedom. Pokušajte ih prepoznati u čitanju. Pitanje zašto je pisac odlučio ispričati priču onako kako je on učinio. Napominjemo dramatične odluke. I, naravno, razmišljajte o svemu tome dok izrađujete svoje priče. Na kraju dana, nešto se mora dogoditi. Čini se elementarno, ali može biti prilično komplicirano. Svakako, eksperimentirajte, ali neko vrijeme provodite i na osnovama.